Beatles Hala Pop’un Geleceğini Çiziyor. Kasvetli Görünüyor.

Bu ayın başlarında, “Now and Then” adlı yeni Beatles single’ının yanı sıra, projeyi açıklayan 12 dakika 24 saniyelik (şarkının tam üç katı uzunlukta) bir tanıtım filmi de geldi. Neden bu kadar uzun bir önsöz? Bunun bir kısmı olayın ciddiyetiydi: Filmin başlık kartında bunun “son Beatles şarkısı” olduğu yazıyordu. Ancak kaçırılması rahatsız edici derecede zor olan başka bir amaç daha vardı.

“Şimdi ve Sonra” sadece açıklamayı değil aynı zamanda garip bir şekilde gerekçelendirmeyi de gerektirir. Şarkı aslında John Lennon’ın 1970’lerin sonlarında, Beatles’ın dağılmasından çok sonra New York’taki dairesinde kaydettiği bir demoydu. 1990’larda Yoko Ono’nun Paul McCartney, George Harrison ve Ringo Starr’a tamamen düzenlenmiş şarkılara dönüştürülmek üzere aday olarak sunduğu kayıtlar arasındaydı. Bunlardan ikisi – “Kuş Kadar Özgür” ve “Gerçek Aşk” – 1990’ların ortasında TV belgeselleri, derleme albümleri ve bir kitaptan oluşan “Antoloji” dizisinin bir parçası olarak yayınlandı. Ancak “Şimdi ve Sonra”, kısmen Lennon’ın vokallerini aynı ses parçasındaki karanlık piyanodan ayırmadaki teknik zorluklar nedeniyle terk edildi: Bu, kullanılabilir bir stüdyo kaydı değil, kendi kendine karalanmış bir notun ses eşdeğeriydi. Ancak onlarca yıl sonra, yönetmen Peter Jackson’ın yapım şirketi, 2021 tarihli “Get Back” belgeselinin yapımı sırasında, kayıtların bileşenlerini ayrıştırmak için eğitilebilecek son teknoloji ürünü bir makine öğrenimi uygulaması geliştirdi. Birdenbire Beatles’ın seslerini, “Let It Be” albümünü tasarlayıp kaydederken stüdyolarda ve prova salonlarında çekilen bozuk görüntülerden ayırmak mümkün oldu. “Şimdi ve Sonra”ya uygulanan bu yeni teknoloji, Lennon’ın şarkı söylemesini özgürleştirdi.

Tanıtım görüntüsünün bu jailbreak’i çağrıştırdığı an – Lennon’ın yüzünü boş bir stüdyoyla yan yana getiren görüntülerde izole edilmiş sesini çalmak – kuşkusuz tüyler ürpertici. Görüntü benzer yan yana gelmelerle dolu. 2023’ün şaşırtıcı derecede iyi korunmuş Paul McCartney’sinin teknolojinin armağanlarına hayret ettiğini görüyoruz; sonra onu 90’larda hâlâ hayatta olan George Harrison’la şakalaşırken görüyoruz; sonra 60’ların sonundaki sakallı aile babası, ardından taze yüzlü Liverpudlian delikanlısı aniden yıldızlığa fırladı. Zaman çöküyor: Geçmiş ve şimdiki Beatles, “şimdi” ve “o zaman” bir araya geliyor, Lennon’ın 70’lerdeki sesi, Harrison’ın 90’ların “Antoloji” oturumlarındaki katkılarıyla katmanlaşıyor, McCartney ve Starr’ın daha yeni çabaları, hatta sözsüz armoni kırıntıları Şarkılar 60’ların kayıt seanslarından ve “Eleanor Rigby” ve “Because” gibi parçalardan ödünç alındı.

O kadar etkileyici ki, bariz soruları sormaya başlamam birkaç gün içinde birkaç kez tekrar izlememi gerektirdi. Merkezi olarak: Orijinal olarak Lennon tarafından tek başına yazılan ve eski grup arkadaşlarına getirme niyetinde olmadığı bilinen bir şarkıyı bir “Beatles” şarkısının temeli olarak kullanmak gerçekten mantıklı mı? Lennon’ın vokali yapay zeka tarafından seçilip arındırılmış ve biraz doğal olmayan bir hava mı almış, onun benimseyebileceği ya da iğrenebileceği bir şey mi? “Bu yapmamamız gereken bir şey mi?” McCartney dış ses olarak soruyor ama ne o ne de bir başkası sorunun tam olarak ne olabileceğini açıklayamıyor. Bunun yerine sinema, dile getirilmeyen itirazları tekrar tekrar bastırarak yanıt veriyor. McCartney eski grup arkadaşını aramayı hayal ediyor: “Hey John, bu son şarkını bitirmemizi ister misin?” – ve ardından Lennon’ın ona cevabını veriyor: “Size söylüyorum, cevabın ‘Evet!’ olacağını biliyorum. Bunu çok isterdi!” Oğlu Sean da John’un bu yaklaşımı “beğeneceğini” kabul ediyor: “Kayıt teknolojisini denemekten asla çekinmedi.” Peter Jackson’ın yönettiği şarkının müzik görüntüsünde genç Lennon, “Şimdi ve Sonra” kayıt seanslarına katılıyor: Gerçekten de heyecanlı görünüyor.

McCartney, “Hepimiz bunun üzerinde oynadık” diyor. “Yani bu gerçek bir Beatle kaydı.” Bir yandan, bu özgünlük fermanını yayınlamak için McCartney’den daha nitelikli kim var? Öte yandan: Neden ihtiyaç duydu?

Bugüne kadar pek çok Yapay zeka araçları ve arka hakkındaki sohbetimizin bir bölümünde bir bilgisayar programının kendi başına ne gibi “yeni” materyaller üretebileceği konusuna odaklandık. (DALL-E harika bir tablo ortaya çıkarabilir mi? Midjourney gerçekten iyi bir film yaratabilir mi? ChatGPT ne zaman mükemmel bir roman yazacak?) Ancak “Şimdi ve Sonra”nın başarılı bir şekilde piyasaya sürülmesi, birkaç gün içinde listelerin zirvesine çıktı. Britanya’da ve neredeyse Amerika’da – yapay zeka ve kültür işi için başka ve bence daha makul bir yol öneriyor. Bu yolun, yazılımın yeni işler üretmesiyle daha az, halihazırda kârlı olarak tanımlanan “içerik” olan mevcut fikri mülkiyetin devam eden parasallaştırılmasını kolaylaştıran teknolojik ilerlemelerle daha çok ilgisi vardır.

Yeniden başlatmalar, yeniden gösterimler ve yeniden yayınlar, devam filmleri, ön bölümler ve yan ürünler, oyuncaklarla ilgili filmler ve filmlerden ilham alan oyuncaklarla dolup taşıyoruz – ve son Hollywood grevleri kamuoyunun dikkatini çektikçe, film stüdyoları yazarların ve filmlerin mülkiyetini öne sürme fırsatları için can atıyor. maliyet düşürücü yapay zeka araçları için yem ve eğitim verisi olarak oyuncuların yaratıcı çıktıları. Geçtiğimiz yaz YouTube, bir haber bültenine göre “Frank Sinatra’nın mirası” da dahil olmak üzere Universal Music Group sanatçılarının yer aldığı bir “Müzik Yapay Zeka Kuluçka Makinesi”ni tanıttı. Peter Jackson, Beatles arşivlerinin yeni araçlarla yeniden ziyaret edilmesi durumunda daha da fazla yeni materyal üretilebileceği olasılığını kabul etti. (Sonuçta bu, JRR Tolkien’in ince “The Hobbit” filmini üç uzun metrajlı filme dönüştüren adamdır.) McCartney’nin son turnesinde Lennon’la “düetler” gerçekleştirdi ve canlı şovunu yapay zekadan izole edilmiş vokallerle birleştirdi. “Get Back”de yer alan konser Yapay zeka, rehash kültürünü doğurmadı ama onu hızlandıracak gibi görünüyor.

Dolayısıyla, mevcut eski IP prodüksiyon patlaması kurgusal karakterlere odaklanmış olsa da, gelecekte bunun, yeni araçların yardımıyla bize sonsuz bir şekilde yeniden sunulan sevilen gerçek hayattaki eğlenceler biçimini almayacağını düşünmek için hiçbir neden yok. . Bilinen nakit inekleri (aralarında öne çıkan Beatles) alıp onları yeni medya veya yeni duyarlılıklar için (yeni miksler, remaster’lar, lüks baskılar) geliştirmek her zaman para olmuştur. Ancak “Şimdi ve Sonra”nın içerdiği hikaye “işte mevcut bir Beatles kaydını dinlemenin yeni bir yolu” veya “işte Beatles’ın birlikte yaptığı, daha önce hiç duymadığımız bir şey” değil. Lennon’ın 45 yıl önceki fikirleri, Harrison’ın 30’lu yıllarındaki fikirleri ve McCartney ile Starr’ın günümüzdeki fikirleri, hepsi Fab Four’un resmi sertifikalı New Track’inde bir araya getirildi.

Bu bağlamda, “Şimdi ve Sonra” filminin parçayı son Beatles şarkısı olarak önceden faturalandırması iki yönlü bir retorik hamle gibi geliyor. Bir tanıtım meselesi olarak, yayının bir etkinlik olduğu hissini en üst düzeye çıkarır. Ancak aynı zamanda güven verici bir vaat olarak da işlev görür. Bakın öyle görünüyor ki, bunu sağa sola yapmayacağız. Biz bunun için fazla şıkız; Biz Beatles’ız. Bu, korkakça yeni bir ürün yaratmak değil, uzun süredir devam eden ve son derece duygusal bir sanatsal hedefin gerçekleştirilmesiyle ilgilidir.

Pekala belki. Ancak sonuçta gerçek, mevcut Beatles kayıtlarının evrenine özgü hiçbir gerçekle sınırlı kalmayacaktır. Bu, haklara sahip olan kişinin yaptığı seçimlere bağlı olacaktır. Eğer iki ölü Beatles’ın fikirlerini kullanarak bir Beatles single’ı yapabiliyorsanız, o zaman üç ölü Beatles’ın, hatta belki de dört ölü Beatles’ın fikirlerini kullanarak bir tane yapabilirsiniz. Ve bu gerçekten Beatles’ın çıkışının sonu olsa bile, kimsenin onların izinden gitmeyeceğini düşünmek aptallık olur. Şu anda bir yerlerde takım elbiseli insanlar, diğer sevilen eylemlerden benzer projeler için kar projeksiyonları çiziyorlar.

Bu gerçeğin olup olmadığı Sizi korku, kayıtsızlık veya heyecanla doldurup doldurmadığı ortaya çıkan müzik hakkında ne düşündüğünüze bağlı olabilir. Şimdiye kadar, yapay zekanın müziğe pek çok uygulaması meme benzeri yenilikler oldu: insanlar Drake şarkılarının (şaşırtıcı derecede iyi) izlenimlerini taklit ediyor ya da Johnny Cash’in Taylor Swift’i ya da Hank Williams’ın rap şarkı sözlerini söylemesini taklit ediyor. Bir sonraki adım – “Şimdi ve Sonra” tanıtım filminin bize “Beatles”ın henüz atmadığı konusunda güvence vermek için çok hevesli olduğu adım – yanıt vermemiz gereken şarkılar üretmek için yapay zekanın kullanılması, olup bitenlerin kesin kanıtları olarak değil teknik olarak mümkün, ancak duyguların vektörleri olarak.

Çok sayıda insanın “Şimdi ve Sonra”yı dinleyerek ne kadar gerçekten etkilendiklerini anlattıklarını gördüm. Onlara inanıyorum. Ve kayıp arkadaşlarıyla ve işbirlikçileriyle iletişim kurma deneyiminin McCartney için özellikle anlamlı olduğu açık. Ancak benim için şarkı ürkütücü derecede hareketsiz. Lennon’ın uzun süredir çevrimiçi olarak mevcut olan orijinal kalitesiz demosu, tam tersine, eksikliğine rağmen değil, bu eksikliğinden dolayı etkileyici bir şekilde canlıdır. Kayıt, şarkının temalarına uyan bir olasılık havası yaratıyor: olabilecek her şey, diğer pek çok şey aşınsa bile zamanla kalıcı olanın gücü. Bana Beatles’ı hatırlatıyor ama Beatles’a benzemiyor – peki Lennon bunu onlar için yazmamışken neden öyle olsun ki? Lennon’ın bazı orijinal sözlerinin kesildiği ve bazılarının yeniden düzenlendiği yeni “Now and Then” de ne kadar istese de tam olarak Beatles’a benzemiyor. Dinlerken ve yeniden dinlerken aklımda oluşan görüntü, parlak gri mermerden inşa edilmiş ve daha önce tanıdığım, imkansız mesafeler üzerinden bağlantı kurmaya çalışan insanlara benzeyen bozuk dijital çığlıkların rahatsız ettiği, lekesiz, yankılı bir mozolenin görüntüsüydü.

Gelecek yıllarda bu tekinsiz duyguyu daha sık yaşayacağımdan şüpheleniyorum. Bu kısmen yapay zekanın neyi mümkün kılacağından ve insan seslerini kopyalamak için bir araç olarak ne kadar yaygın olarak kullanılacağından kaynaklanacak. Bu aynı zamanda yeni arka’nın üretimini ve yaygınlaştırılmasını mümkün kılan koşulları yaratma konusunda süregelen kolektif başarısızlığımızın bir sonucu olacaktır. Endişe verici olan, sanatsal açıdan ilgi çekici her türlü şekilde kullanılma potansiyeline sahip olan teknolojinin kendisi değil. Bu neyin “doğal” olup olmadığı ya da “gerçek” ve “sahte” Beatles arasındaki sınırları denetleme meselesi de değil. Endişe şu ki, kültürel yaşamımızın çoğunu şekillendiren şirketler için yapay zeka, yeniliklere ve henüz iyi bir bilgiye sahip olmayan insanlardan gelen deneylere yatırım yapmak yerine, her şeyden önce geri dönüştürülmüş ürünleri piyasaya sürmenin bir yolu olarak işlev görecek. Faydalanılacak bilinen arka katalog. Umarım yanılıyorumdur. Belki “Şimdi ve Sonra” sadece bir anlık, tek seferlik bir olaydır; gelecek şeylerin habercisi olmaktan ziyade bir sınırın işaretidir. Ancak bu son projede, her zaman yenilikçi olan Beatles’ın yine zamanının ilerisinde olduğundan şüpheleniyorum.