Rio de Janeiro’da Ormanla Senkronize Olan Mimari

Juliana Ayako, en az yarım on yıldır, Rio de Janeiro’daki evinden partnerinin yaklaşık olarak küçük bir şehir olan Teresópolis’in eteklerindeki aile çiftliğine giderken yanından geçtiği çıplak bir yamaçtaki tuhaf, gösterişli evden etkileniyor. 60 mil kuzeyde. 31 yaşındaki mimar, bunun özel bir şey olmadığını, en azından geleneksel anlamda olmadığını söylüyor; sadece eğimli bir çatıya ve ince ahşap direkler üzerinde dik bir eğim üzerinde yükselen dar bir verandaya sahip solmuş ahşaptan oluşan sarkık bir prizma.

Yine de salgın sırasında Teresópolis yakınlarında bir kır evi tasarlama fırsatı doğduğunda bu yapıyı referans aldı. Ayako’nun Casa na Arvore (ya da Ağaçlardaki Ev) olarak adlandırılan 1.300 metrekarelik projesi de aynı şekilde, burada açık renkli tuğlalarla inşa edilmiş dikdörtgen bir hacimden oluşuyor ve arkasına ince ahşap sütunların ritmik bir şekilde dizilişiyle bağlı kapalı bir veranda bulunuyor. . İçeride, bir buçuk metre genişliğindeki veranda bir koridora dönüşüyor; kuzeye bakan pencereleri, dokuma palmiye perdeleriyle gölgeleniyor. Sürgülü kapılar, sıkışık bir yapıda yerel yetkililer tarafından korunan küçük bir doğal orman parçası olan yoğun incir ağaçları ve sarmaşık yığınına bakan üç yatak odasına açılıyor. Evin zeminle ilişkisi daha da dramatik: Ağır bir beton platform üzerinde yer alan konut, dar arsasının dik eğiminin üzerinden dışarı doğru çıkıntı yapıyor; Ayako, gölge arayan bitkilerin zamanla içeri gireceğini ve hiçbir yere varmayan bir köprünün altında yeşil bir nehir yaratacağını söylüyor.

Son yıllarda, Casa na Arvore gibi resmi olarak basit, mütevazı ölçekli, inşaat açısından şeffaf ve araziyle ilişkilerinde ketum olan projeler, Rio ve iç bölgelerinde ve çevresinde hızla çoğaldı; bu, hala doğasıyla tanınan bir şehir için şaşırtıcı bir değişim. Modernizmde anıtsal deneyler. 1930’ların sonlarında Sağlık ve Eğitim Bakanlığı’nın (Latin Amerika’nın ilk büyük ölçekli Modernist binalarından biri) inşaatıyla başlayan Brezilya ve özellikle de sahildeki göz alıcı başkenti, küresel mimarinin öncüsü oldu. Lúcio Costa, Affonso Eduardo Reidy ve Oscar Niemeyer gibi Rio’nun aydınları olarak bilinen Carioca Okulu için her şey başarılabilir görünüyordu. Sarmal merdivenleri flamalar gibi yüzdürdüler; denizden çağrılan mahalleler (1970’lerde çöp sahası üzerine inşa edilen Copacabana’da olduğu gibi); hatta 1950’lerin sonlarında beş yıldan kısa bir sürede, yaklaşık 725 mil kuzeybatıdaki tozlu iç platodan yeni bir başkent Brasília’yı yarattı. Manzara bile onların görüşünü engelleyemezdi.

Ancak 1960 yılında Brasília’nın başkent olarak göreve başlamasının ardından Rio krize girdi. Aynı zamanda yavaş yavaş, o zamanlar ülkenin en büyük şehri olan São Paulo’nun atılgan, tektonik kentsel yapısının gölgesinde kalan mimari bir durgun suya dönüştü. 35 yaşındaki mimar ve tarihçi Francesco Perrotta-Bosch, Carioca’ların kendileri tarafından hayal edilen Brasília’nın, Carioca mimarisinin aşağı yukarı “Tanrılaştırılması ve kuğu şarkısı” olduğunu söylüyor. 2000’li yılların başında şöyle diyor: “Rio’daki tutum şuydu: ‘Şehri terk eden son kişi, lütfen ışıkları söndürün.’.” Heykelsi formlarıyla şehri yeniden yaratan yüzyıl ortası ustaları hiçbir zaman güçlü bir akademik gelenek oluşturmadılar. Onlarca yıldır Rio üniversiteleri tarafından görmezden gelindiler.

ŞİMDİ, çoğu 30’lu yaşlarında ve 40’lı yaşların başında olan YENİ nesil Carioca mimarları, hem eski hem de yeni yerel dillere, Brezilya ve Latin Amerika’nın dört bir yanından çağdaş yapılara ve hatta bazen öğretmenlerinin unutturacağı Modernist kahramanlara. Ayako, Carlos Zebulun, Ana Altberg ve Vitor Garcez gibi inşaatçıların yanı sıra Gru.a (Grupo de Arquitetos’un kısaltması), Venta ve Gávea Arquitetos gibi ofisler açık malzemelere ve mütevazı formlara güvenerek giderek daha fazla tuğla, taş ve ahşap üzerinde çalışıyor. manzaraya hükmetmek yerine ona boyun eğen.

Ayako, kısa süre önce Brezilya Akademisi’ne alınan ilk Yerli düşünür olan 70 yaşındaki aktivist ve aydına atıfta bulunarak, “Ailton Krenak’tan ödünç almayı sevdiğimiz bir deyim var: ‘Yerlere hafifçe basmak’ var” diyor. Mektuplar. “Bu mutlaka hassas binalar veya hafif yapılar anlamına gelmez” diye ekliyor. “Benim için bu, nerede olduğunuza dikkat etmekle ilgili.”

Krenak’ın tavsiyesi, diğer pek çok şey gibi Carioca sözlüğüne, 2000’li yılların başında ilk binaları şehrin mimari sahnesini yeniden canlandıran 47 yaşındaki mimar Carla Juaçaba aracılığıyla girdi. Rio de Janeiro Papalık Katolik Üniversitesi’nden 59 yaşındaki mimar ve tarihçi João Masao Kamita, Brasília’dan sonra “mimarların artık kendi şehirlerini anlamadığını” söylüyor. 1980’lerde ve 90’larda şehir altyapıya yatırım yaptıkça, özel pazara yönelik inşaatçılar Amerikan postmodernizminin pembe granitini ve yansıtıcı mavi camını ithal ettiler. O zamanlar lüks ev tasarımcıları taklitçiliğe düştüler ya da klasik Carioca Modernizminin kapsamlı, kusursuz zarafetini kopyaladılar.

Juaçaba’nın çalışması ise tam tersine sade ama detaylara gösterilen ilgi açısından güçlüydü. Rio’nun zengin banliyösü Itanhangá’daki 2008 Varanda evini ele alalım; bu ev, çelik kirişler üzerinde yerden iki metre yüksekte kaldırılan 1000 metrekarelik bir cam prizmasından biraz daha fazlası, üçgen metal çatısı, çatı penceresiyle bölünmüş. evin uzunluğu, iç mekanı değişen gölgelerle dolduruyor. Gru.a’nın kurucu ortağı ve ortağı olan 36 yaşındaki Pedro Varella ve çocukluk arkadaşı Caio Calafate şöyle diyor: “İşlerinde sevdiğim zeka bu; projenin bir parçası olarak [manzarayı] harekete geçiren jest.” , ayrıca 36. “Hayal gücüne yer bırakıyor.”

Firmalarının ilk projelerinden biri olan 2015’teki Videiras Pavilion – Rio’dan 62 mil uzakta bir vadide önceden var olan bir kır evinin uzantısı – 386 metrekarelik bir yapı hafif bir eğim üzerinde yükseliyor gibi görünüyor. Esas olarak tuğla, metal ve cumaru ahşap, ev sağlam bir mimari nesneden çok bir şemaya benziyor; İnce çelik desteklerle altı sağlam sütuna bağlanan eğimli metal çatısı her an kayabilecekmiş gibi görünüyor.

Geçtiğimiz yıl, Videiras’ın 30 mil kuzeydoğusundaki Areal tepelerinde tedavi amaçlı bir inziva yerinde inşa edilen bir prototip olan Cabana Zero için, Gávea Arquitetos’tan mimarlar Alziro Carvalho Neto (42) ve Felipe Rio Branco (44), benzer şekilde elemental unsurları birleştirdi. inşaat teknikleri. Ahşap bir iskele, orman zeminine uzanan 130 metrekarelik bir balkonun yanında, yatak odası ve banyoya yetecek kadar büyük (elektrik veya sıcak su yok) 100 metrekarelik bir çam kutusunu destekliyor. Büyük ölçüde önceki sahipleri tarafından tesiste bırakılan geri dönüştürülmüş keresteden yapılmış olan dış yapı, korkuluk ve kirişlerden oluşan yapboz benzeri bağlantılara sahip, ayrıntılar bakımından zengindir. Camsız pencerelerin etrafındaki derin çerçeveler, dış mekan koltukları işlevi görüyor. Parçalarda kullanılan siyah boya, Brezilya genelinde yakın zamana kadar çoğu mimarın mimariyi hiç dikkate almayacağı dayanıklı bir tipoloji olan Yerlilerin palmiye ağacından yapılmış konutlarında elde edilen doğal patinadan ilham aldı.

Kendi nesillerinin çoğu TASARIMCI GİBİ – 20. yüzyılın sonlarında, azalan ozon ve yükselen deniz seviyelerinin tehditleri arasında reşit olan herkes gibi – Varella ve meslektaşları, beton ve camın bile sonuçta geçici olduğunu ve insan gücünden daha güçlü bir şey olmadığını biliyorlar. çevresel bozulmayı tersine çevirmek için yeterli. Okyanustan bir kumsal çekebilirsiniz ama okyanusun onu geri almayacağının garantisi yoktur. Kendisinin de belirttiği gibi, “Kalıcı mimari diye bir şey yoktur.”

2022’de bir sanatçı ve restoran işletmecisi kocası, zengin Gávea semtindeki 3.700 metrekarelik bir daireyi yenilemek için Gru.a’yı işe aldı. Rio dışında neredeyse hiçbir yerde imkansız olan topoğrafik bir anomalide, beşinci kattaki çatı katı doğrudan ormanlarla çevrili dağ yamacına açılıyor. Bölgeye ilk ziyaretlerinde Calafate ve Varella, yamaca karşı inşa edilmiş bir istinat duvarına ilgi duydular; bu duvar onlara çocukken ilk tanıştıkları okulu hatırlattı; gösterişli merkez binasını değil, taş ve ham betondan oluşan dolguyu. , kızlık zarı ve yosunla büyümüş.

Mimarlar, Gávea’da taş ve çimentodan, zamanla sarp yüzeylerindeki tohumları ve sporları yakalayacak bir çift duvar inşa ettiler. Duvarların üzerine bir çift çelik kiriş döşediler ve bu kirişler de yemek masasını ve açık hava mutfağını barındırmak için ince bir beton levhayı destekledi. Dışarıdan bakıldığında her malzeme amacını hemen belli eder. Ama sonra yapının net netliğini bozan tek bir hareket var: iki duvarın daha uzun olanında kesilen, orijinal istinat duvarının bir bölümünü çevreleyen, eğrelti otlarıyla süslenmiş, yapılı ve doğal yapı arasında bir portal oluşturan bir buçuk metrelik dairesel açıklık. dünyalar. Ne kadar küçük olursa olsun dikkat gerektiren bir manzara bu.